De Stijl (意为风格)是由荷兰画家,建筑师和雕塑家组成的非正式组织,也是该组织用来传播思想的期刊 抽象主义 和 设计 。 De Stijl 由以下人士创立并主导 西奥·范·杜斯堡 (1883年至1931年); 其主要成员包括 彼得·蒙德里安 (1872-1944),乌得勒支画家和设计师Bart van der Leck(1876-1958),安特卫普雕塑家Georges Vantongerloo(1886-1965)和德国画家Friedrich Vordemberge-Gildewart(1899-1962),以及建筑师Gerrit Rietveld(1888-1964)和JJP Oud(1890-1963)。 首先, De Stijl 推广了Mondrian的艺术观念 新Plasticism 但从1921年起,范·杜斯堡(Vo Dousburg)也推广了达达主义思想和新形式的新塑主义的改良形式,即 Elementarism 。 这导致蒙德里安离开小组。 前卫最具影响力的人之一 现代艺术运动 , De Stijl 对建筑设计的影响最大-例如 勒·柯布西耶 (1887-1965)和 米斯·范·德·罗 (1883-1969)-应用艺术,尤其是版式和家具设计。
成立历史
De Stijl 是荷兰画家,设计师,作家和评论家西奥·范·杜斯堡的创举。 在军队服役期间,他遇到了蒙德里安的画作,在其中他看到了自己的理想。 然后,他在 阿姆斯特丹市立博物馆 经过多次讨论,他们成立了 De Stijl 艺术小组。 同时,他们还创立了Van St.burg编辑的De Stijl杂志,Mondrian在其中发表了许多文章。 尽管其发行量很少超过每期300册,但其读者群体在艺术界颇具影响力并广为传播。
De Stijl的 会员人数迅速上升。 除以上列出的艺术家外,De Stijl的成员或与De Stijl关联的其他艺术家包括画家Vilmos Huszar(1884-1960),Amedee Ozenfant(1886-1966),Marlow Moss(1890-1958),Jean Gorin( 1899–1981年),让·赫利恩(Jean Helion)(1904-87),布尔戈因·迪勒(Burgoyne Diller)(1906–1965),伊利亚·博洛托夫斯基(Ilya Bolotowsky)(1907–1981)和马克斯·比尔(1908–1994),以及建筑师罗伯特·范霍夫(Robert van’t Hoff)(1887–1979) ),扬·威尔斯(Jan Wils(1891–1972)和科内利斯·范·埃斯特(Cornelis van Eesteren)(1897–1981)。
所有人都签署了 De Stijl 宣言,这使他们致力于蒙德里安(Mondrian)提出的新塑主义理论。 该小组还受到其他各种因素的影响,包括毕加索和布拉克的 立体主义 ,Tatlin’s 建构主义 和Malevich的 至上主义 理论作品,例如MHJ Schoenmaekers撰写 的《世界新形象 (1915)和 塑性数学原理 (1916)》,当然还有 弗兰克·劳埃德·赖特 (1867-1959)。
新塑性主义-特征
新塑主义(“新艺术”)的根基在于,艺术的真正目的不是复制真实的物体,而是表达生活的绝对: 非客观艺术 。 蒙德里安 在《 戴斯蒂尔》杂志的前十期中解释了他 在绘画艺术中 的 新塑性主义 理论(De Nieuwe Beelding in schilderkunst)。 在1920年,他出版了《 新塑性论 》一书。 他的目标是通过将所有艺术精简为形式和色彩的基本要素,来发布一种和谐与秩序的新设计范式。 他写道,拒绝自然主义的艺术:“这种新艺术将在形式和色彩的 抽象 中找到其表达,也就是说,在直线和明确定义的原色中”。 他的新塑主义是抽象艺术的理想类型,只能以最纯粹的形式表达。 因此,只能使用正方形和矩形,并且只能使用水平或垂直的直线。 而只能应用原色(红色,黄色和蓝色)和三个原色值(白色,黑色和灰色)。
在绘画中,这些原理在范·杜斯堡的《 算术合成》 (1924年),《 新塑性论-组成VII》 (1917年)和蒙德里安的《 组成A》 (1929年),《 蓝色和黄色的组成》 (1932年)以及《 黄色,蓝色的组成》中得到了体现,和红色 (1937–42)。 在建筑学中, Rietveld Schroder House 可以最好地说明新塑主义,而在家具中, 红色和蓝色椅子 可以最好地说明新塑性主义。
De Stijl的发展
从1921年起,该小组内部出现了问题,因为范·杜斯堡(Van Doyburg)开始将更多时间用于 包豪斯设计学院 -由 沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius) -和俄国建构主义者。 此外,他结识了汉诺威 达达 艺术家库尔特·史维特(Kurt Schwitters,1887-1948年),他在1922年与荷兰一起巡回演出,宣传了达达主义的信息。 他还接受了达达主义者(如Schwitters, 特里斯坦·特萨拉(Tristan Tzara) (1896年至1963年), 劳尔·豪斯曼(Raoul Hausmann) (1886–1971年)和让·阿普(Jean Arp(1886-1966)),并编辑了《达达主义/建构主义》杂志( De Stijl 杂志的增刊),题为《 Mecano》 。 他以化名写作的事实未能使小组中的批评家们平静下来。 1924年,范·范·杜斯堡(V·D·杜斯堡)放宽了仅指定水平/垂直轴的新塑料主义教义,并允许在其新的 基本 主义理论中使用对角线,从而使蒙德里安(Mondrian)与团体破裂。 然而,到了这一阶段,范·杜斯堡成功地使许多其他成员感到不安,这导致该组织广泛分散,完全缺乏凝聚力。 尽管如此, De Stijl 继续在荷兰和德国发挥影响力。 1930年,范·杜斯堡(Van Doyburg)发表了他的 宣言 具体艺术 ,但于次年去世。 即使在他去世后,也从 De Stijl 和未来主义者的残余中演变出一种称为 Art Concrete 的新抽象风格。
遗产
尽管可以说 De Stijl 的影响最大的是理论(而不是实践) 现代艺术 ,它对几何绘画的发展以及建筑和 应用艺术 。 这种影响在包豪斯设计学院的工作和 现代建筑的国际风格 ,被众多 美国建筑师 在前包豪斯设计师路德维希·密斯·凡·德·罗(Ludwig Mies van der Rohe)的影响下,他移居芝加哥。 有关更多信息,请参见: 美国建筑 (1600至今)。
集合
De Stijl艺术家的作品可以在世界上几个国家看到 最好的艺术博物馆 尤其是纽约的现代艺术博物馆,海牙的Gemeentemuseum,阿姆斯特丹的Stedelijk博物馆和乌得勒支中央博物馆。 后者拥有世界上最大的Rietveld系列。
【艺术百科】De Stijl:荷兰抽象艺术集团:特征,历史,宣言