介绍
该 建筑 大约在公元前900-27年间，古希腊的遗产涉及在希腊大陆，爱琴海群岛以及小亚细亚（土耳其），西西里岛和意大利的整个希腊殖民地建立的建筑物。 可以说是最大的形式 希腊艺术 ，它最著名的是石庙（大约从600年开始），例如意大利帕埃斯图姆的赫拉一世神庙。 该 帕台农神庙 ，神殿和雅典娜耐克神庙，都在雅典卫城上； 还有雅典卫城脚下的奥林匹亚宙斯神庙。 以及寺庙和祭坛，希腊设计师-其中包括一些 最伟大的建筑师 古典古代建筑-也因其剧院的设计（约350年起），公共广场，体育场和不朽之墓而著名-以土耳其哈利卡纳索斯陵墓（约公元前353年）为例。 喜欢 希腊雕塑 传统上，希腊的建筑分为三个时期：古风时代（公元前650-480年）； 古典（公元前480-323年）和希腊化（公元前323-27年）。
希腊建筑：为什么重要？
希腊建筑之所以重要，有几个原因：（1） 由于其逻辑和秩序 。 逻辑和秩序是希腊建筑的核心。 希腊人首先根据功能部件编码计划，然后根据功能合理的雕塑装饰系统来规划庙宇。 数学决定了对称性，和谐性和眼睛的愉悦感。
从这个意义上讲，从来没有一种架构。 埃及金字塔建筑 虽然这是早期的尝试，但是希腊建筑艺术为理性的国家建筑信条提供了第一个清晰，有力的表达。 这是智力在逻辑上创造统一的美学效果的最高示例。 希腊设计师使用精确的数学计算来确定建筑元素的高度，宽度和其他特征。 这些比例可能会略有变化，某些单独的元素（列，首都，基础平台）可能会逐渐变细或弯曲，以产生最佳的视觉效果，就好像建筑物是一块雕塑一样。 （2） 由于发明了经典的“秩序” ：即多立克秩序，爱奥尼亚秩序和科林斯秩序-根据所使用的列，大写字母和整数的类型而定。 （3） 由于其精美的建筑雕塑 。 建筑师委托雕塑家雕刻带状装饰物，雕像和其他建筑雕塑，这些雕塑的美感很少，甚至从来没有像现在这样。 艺术史 。 （4） 由于它对其他学校的影响 。 尽管希腊建筑师很少能提供比简单的门lin过门建筑技术更先进的技术，并且无法与法国建筑师开发的工程技术（拱门，拱顶）匹配 罗马建筑 ，他们成功地创造了古代世界最美丽，最富纪念意义的建筑。 他们的公式-最早可追溯到公元前550年-为文艺复兴时期和新古典主义建筑铺平了道路，并且对比例，风格和 美学 在18和19世纪。 现代建筑师也受到希腊建筑形式的影响。 例如，路易斯·沙利文（Louis Sullivan（1856-1924）），第一芝加哥学校的一位领导人物，他的许多摩天大楼设计都基于希腊的基础，竖井和首都模板，同时使用垂直频段（让人联想起希腊的长笛演奏）列）将眼睛向上吸引。
起源
希腊建筑设计的起源并不存在于希腊的各个方面。 爱琴海艺术 出现在地中海东部，特别是 米诺斯 要么 迈锡尼艺术 ，但在东方文化中，他们的影响力涌入了小亚细亚（土耳其）沿岸的希腊定居点，并从那里到海拉斯本身。 自几何时期（公元前900-725年）以来，希腊建筑师的主要任务就是设计纪念一个或多个希腊神灵的庙宇。 实际上，直到公元前5世纪，这实际上是他唯一关心的问题。 这座寺庙只是神的房屋（ oikos ），以他的崇拜雕像在那里代表，大多数几何时代的基础都表明它们是根据一个简单的矩形建造的。 根据陶瓷模型（如在Argos附近的赫拉保护区中发现的8世纪模型），它们是由瓦砾和带木梁的泥砖以及茅草或平坦的粘土屋顶制成的。 到公元前700年，后者被由烧制的粘土瓦制成的倾斜屋顶所取代。 他们的内饰采用了根据迈锡尼宫殿兆隆设计的标准平面图。 这座寺庙的主房间被称为 酒窖 或 naos ，其中包含建造这座建筑专用的神雕像。 （有关希腊建筑历史的更多信息，请参见： 古希腊艺术：约公元前650-27年 。）
石材建筑的发展
直到大约公元前650年，即东方化时期（公元前725-600年）的中期，还没有寺庙用成品石材建造。 但是，从公元前650年左右开始，希腊与中东（包括埃及，石材建筑之乡）和中东之间的接触和贸易联系有了新的发展。 （看到： 古埃及建筑 。）结果，希腊的设计师和泥瓦匠开始熟悉埃及的石材建筑和建造技术，包括 伊姆霍特普 ，这为纪念性建筑和 雕塑 在希腊。 这个过程-被称为“石化”-涉及用石头代替木结构。 石灰石通常用于支柱和墙壁，而兵马俑用于屋顶砖，大理石用于装饰。 这是一个循序渐进的过程，始于7世纪后期，一些建筑，如Thermum的神庙，由木材，烧制的粘土以及石头组成。
古埃及的建筑设计
早期埃及建筑 （公元前3100-2181年）。
埃及中东王国建筑 （公元前2055-1650年）。
埃及新王国建筑 （公元前1550-1069年）。
晚期埃及建筑 （公元前1069年-公元200年）。
同时，从砖木转变为永久性石材的刺激促使希腊建筑师为寺庙和其他类似的公共建筑设计了基本的建筑“模板”。 第一个“模板”被称为建筑的“ 多立克体秩序 ”，它制定了一系列有关圆柱，上立面和装饰作品的特征和尺寸的规则。 随后的“模板”包括 离子顺序 （从600起）和 科林斯顺序 （从450起）。
建筑物类型
与他们的米诺斯人和迈锡尼人的祖先不同，古希腊人没有皇室成员，因此不需要宫殿。 这就是为什么他们的建筑专门用于公共建筑，例如寺庙，包括小型圆形变体（ tholos ）的原因； 中央市场（ agora ），带有遮盖的柱廊（ stoa ）； 纪念性的入口或游行入口（ 丙基 ）; 议会大厦（露天剧场）； 体育馆（ 古宫 ）； 竞技场（赛马）； 体育场（田径）； 和巨大的坟墓（ 陵墓 ）。 但是在所有这些建筑中，最能体现希腊设计品质的是寺庙。
图1.希腊建筑秩序
希腊神庙
除了圆形的 托洛斯 ，大多数希腊神庙都是椭圆形的，大约是它们宽的两倍。 多数是小型的（30–100英尺长），尽管有些则超过300英尺长和150英尺宽。 （为了进行比较，帕台农神庙的尺寸为长235英尺，宽109英尺。）典型的长方形平面图在所有四个侧面都合并了柱廊（ peristyle ）。 前廊（ pronaos ），后廊（ opisthodomos ）。 寺庙的上层建筑通常由泥砖和木头组成，除了上层建筑的外墙通常是石头，并且是根据教皇（多立克，爱奥尼亚）设计的。 立柱通常用石灰石雕刻而成，其上立面通常用大理石装饰。
希腊神庙的内部通常由内部神殿（ 酒窖 或 naos ）组成，里面供奉着神像，有时还有一两个前厅，用作奉献者离开奉献物（如金钱，贵重物品）的存放场所和武器。
注意：有关异教希腊神庙和基督教教堂的简要比较，请参阅： 早期基督教艺术 （150-1100）。
布局
内殿，其他房间（如果有）和周围圆柱的布局通常遵循以下五个基本设计之一。 （1）如果 酒窖 的入口包含一对圆柱，则该建筑物被称为“ 反殿 ”。 [“反面”是指“在墙柱之间”]（例如：公元前525年西尔弗尼亚州财政部，德尔斐；公元前590年，奥林匹亚州赫拉神庙。）（2）如果入口前是横穿其上的柱子门廊前面，这座建筑被称为 prostyle 寺庙。 （例如：西西里岛西林岛塞利南德神庙B，约公元前600-550年。）（3）如果除了前面柱子的门廊外，在酒窖的后部外部还有柱子的柱廊，那座建筑物是被称为 两栖式 寺庙。 （例如：公元前425年雅典的雅典娜耐克神庙。或参见后来的公元141年罗马的维纳斯和罗马神庙。）（4）如果柱廊包围了整个建筑，则被称为 外围 神庙。 （例如：公元前447-437年，雅典帕台农神庙）（5）如果环绕建筑物的柱廊包括一排双列圆柱，则它被称为神庙。 （例如：公元前550年的萨摩斯岛的Heraion；或公元前313年的小亚迪迪马的阿波罗神庙。）
基地和墙壁
这座寺庙建在砌石基地（ crepidoma ）上，将其抬高到周围的地面之上。 该基础通常包括三个步骤：最顶层是“ 茎 ”。 较低的两个步骤是“ 定位 ”。 像帕台农神庙一样，大多数神庙都有一个三级台阶，尽管奥林匹斯的宙斯神庙有两个台阶，而迪迪玛的阿波罗神庙有六个台阶。 在石化过程中（从公元前650/600年开始），寺庙被赋予了砌石墙，大部分由当地的碎石组成，有时还被高质量的方石砌筑而成。 在圣殿内部，内部圣殿（ cella / naos ）和前厅（如果有的话）都是用石头制成的。
屋顶
所有早期的庙宇都有一个平坦的茅草屋顶，并由圆柱支撑（ hypostyle ），但是一旦墙壁由石头制成，因此可以承受更大的负荷，庙宇就会获得略微倾斜的屋顶，上面覆盖着陶瓷兵马俑瓷砖。 这些瓦可能长达三英尺，重达80磅。
专栏和门Lin
希腊建筑师和建筑工程师既了解“拱门”（例如，参见公元前4世纪的罗德人行天桥），也了解“拱顶”（牛腿形和桶形），但他们在建筑构造中都很少使用。 取而代之的是，他们更喜欢依靠“立柱和石”技术的使用，包括支撑水平梁（lin石）的垂直立柱（立柱或立柱）。 这种方法被称为 trabeated 建筑，可以追溯到最早由木材和黏土制成庙宇的时候，后来被应用于石柱和水平石梁。 但是，由于它需要大量的支撑柱，因此仍然是一种相对原始的屋顶区域化方法。
石柱本身通常由一系列实心石“鼓”组成，彼此叠置，没有研钵，但有时在内部与青铜钉相连。 圆柱的直径通常从底部向上减小，并且为了纠正任何凹入感，希腊建筑师通常以稍微向外的曲线使它们逐渐变细：一种称为“ entasis ”的建筑技术。
每列由一个 竖井 和一个 大写 字母组成; 有些也有基地。 轴上可以装饰有垂直槽或螺旋槽，称为 凹槽 。 首都有两个部分：圆形的下部（ echinus ），其上方是一个方形的药片（ 算盘 ）。 海胆和算盘的外观根据寺庙建筑中使用的样式“模板”或“命令”而有所不同。 多立克阶的首都更为朴素和严峻，而爱奥尼亚式和科林斯式的首都更为华丽。
殖民地和山di
庙宇的柱子支撑着两层的水平结构：“ entablature ”和“ pedment ”。 主体-第一层-是支撑屋顶的主要水平结构元素，并包围整个建筑物。 它由三个部分组成。 最低的部分是“ arch ”，它由一系列石制过梁组成，这些过梁横跨两列之间的空间。 每个关节都位于每个首都中心上方。 中间部分是“ fr带 ”，由宽的水平带 浮雕 。 在爱奥尼亚和科林斯式的神庙中，the带是连续的。 在多立克式神庙中，fr带（ 墙面 ）的部分与开槽的矩形块（ 字形 ）交替出现。 屋檐下方的屋檐顶部是“ 檐檐 ”， 檐檐 悬垂并保护 檐篷 。
第二层是山墙饰，是一种浅三角形结构，占据了建筑物的前山墙和后山墙。 传统上，该三角形空间在建筑物的外部包含最重要的雕塑浮雕。
如何建造石庙
该 设计 希腊神庙的建造首先取决于当地原材料。 幸运的是，尽管古希腊几乎没有森林，但那里有很多石灰石，很容易加工。 此外，在帕罗斯岛和纳克索斯岛以及帕罗斯岛和纳克索斯岛上，还有大量用于建筑和雕塑装饰的高档白色大理石。 最后，在全国各地，尤其是雅典附近，都可以买到用于屋顶砖和建筑装饰的粘土沉积物。
然而，石材的采石和运输既昂贵又劳动密集，并且通常占建造庙宇的大部分成本。 只有波斯人在波斯大战后积累的财富，才使Pericles（495-429）在雅典卫城上建造了帕台农神庙（447-422 BCE）和其他石碑。 在某些情况下，较旧的石碑因其大理石和其他宝石而被蚕食。
通常，每个建筑项目都由建筑师控制和监督，建筑师负责建筑的各个方面。 他选择了石头，管理了它的提取，并监督了在采石场切割和定型的工匠。 在建筑工地，大师级石匠进行了最终的精确雕刻，以确保每个石块都可以在不需要灰浆的情况下插入到位。 此后，工人将每个砌块吊起就位。 建筑师还监督了专业雕塑家的工作，他们在带状装饰，墙面和山墙饰上雕刻了浮雕，以及为雕塑和建筑物的各种建筑元素上漆的画家。
别忘了，希腊人定期为他们的大理石神庙涂漆。 实际上，它们似乎不仅是在绘画它们，而且还使用了艳丽的颜色，并慷慨地沉迷于红色，蓝色和金色。 必须进行一些尝试使颜色和结构相关联，结构构件保持清晰且突出，下部几乎没有颜色，上部仅在色调下开花，就像在雕刻装饰中一样，但是所有证据早就消失了。 也可以看看： 希腊绘画：古典时期 和 希腊绘画：希腊时代 。
希腊建筑的命令
古希腊建筑设计了三个主要的“秩序”或“模板”：多立克秩序，爱奥尼亚秩序和科林斯秩序。 这些命令针对寺庙和类似建筑物的设计和建造制定了广泛的规则。 这些规则规定了圆柱，大写字母，笔尖，山墙饰和茎状花序的形状，细节，比例和比例关系。
以比例为例，比例对于建筑物的整体外观至关重要，尤其是教堂。 多立克勋章规定，立柱的高度应比其直径大五倍半，而离子级勋章则规定了更纤细的九比一比例。
就是说，古希腊建筑师对比例的规则采取了高度务实的方法，当谈到建筑设计的数学时，他们以“外观”作为指导原则。 换句话说，如果正确的数学比例看起来不合适，他们将使用不同的集合！ 特别是，他们像雕刻家对待寺庙一样对待寺庙。 雕像 ：他们希望它从各个角度看起来都不错。 因此，他们在此处添加了一些宽度，在此处添加了一些高度，依此类推，直到结构看起来完美为止。 结果，Doric和Ionic镜腿的测量值可能会发生巨大变化，因此，请不要从字面上也采用下面引用的测量值和比率。
希腊建筑秩序史
从历史上看，两个早期的订单，即多立克式和爱奥尼亚式，在较早的埃及，美索不达米亚和波斯都具有相似之处，即使不是先例。 两者中最强的Doric保留了原始的沉重感和强大的稳定性。 在整个古希腊时期（公元前650-480年），它是希腊建筑商的最爱。 它是西西里岛和意大利的希腊定居点的标准配置，被选为帕台农神庙（Parthenon）。 但是在第四世纪，它被更多的装饰类型所取代。 尽管没有必要从该模型推断直接复制品，但多立克柱式和首都与在贝尼哈桑的埃及墓中所观察到的无异。 （也可以看看： 埃及艺术 ：公元前3100-395年; 美索不达米亚艺术 ：公元前4500-539年; 和 古代波斯艺术 ：公元前3500-330年。）
然而，更优雅，更轻便的离子顺序在东方建筑中有太多相似之处，因此不能标记为来自东方的进口。 埃及的莲花资本可能在美索不达米亚回荡了。 和爱奥尼亚文化比希腊大陆的文化更发达，部分原因是 亚述艺术 （公元前1500-612年）。 当爱奥尼亚人将该功能完善为自己独特的功能时，他们将其带回雅典，他们是他们的血兄弟。
无论如何，严厉的多立克教阶在先阿尔科时期出现在希腊大陆上，并从那里传播到意大利。 它在公元前600年（即奥林匹亚赫拉神庙的大约日期）建立时已经成熟。 更具装饰性的离子顺序大约在公元前600年到达，此后与多里克并存，这是土耳其今天沿西海岸以及其他许多爱琴海地区富裕且极富影响力的希腊城市爱奥尼亚人最喜欢的风格岛屿。 （例如：以弗所的阿尔emi弥斯神庙。）它在公元前450年的高古典时期达到了成熟的形式。 灿烂的科林斯秩序，阐明了离子秩序的许多特征，直到20世纪80年代才出现。 希腊文化 由罗马人完全开发。
建筑的多立克顺序
多立克顺序很容易由其普通资本和缺乏专栏为本。 它的 海胆 开始平坦，在古时代的庙宇中张开，然后在古典时期的庙宇中变得更深，更弯曲，在希腊化时期变得更小，更直。 多立克柱几乎总是具有凹槽或凹槽（通常为20个），这些凹槽或凹槽在柱的整个长度上延伸。 纹槽有锋利的边缘，被称为纹。 在列的顶部，有三个水平凹槽，称为次 梯形 。
早期多立克式庙宇（西西里岛西西里岛锡拉库扎的阿波罗教堂，公元前565年）的柱子高度与底径之比仅为4：1。 后来，通常采用6：1的比例。 在希腊化时代（公元前323-27年），多立克庙宇通常坚固而阳刚的外观部分被细长，无凹槽的柱子所取代，柱子的高径比为7.5：1。
在多立克顺序中，关于建筑雕塑的定位有明确的规则。 例如，浮雕永远不会以任意方式来装饰墙壁。 它们总是布置在预定区域：墙面和山墙饰。
多立克式神庙的断面，不连续的饰条以及刻划的刻纹和雕刻的墙面交替排列，可以清楚地识别出它们。
多立克山ped，一个众所周知的困难空间，用于布置雕塑场景，最初充满了浮雕。 到帕台农神庙（Parthenon）时代，雕刻家已经开始雕刻独立的 石雕 为山墙。 即使那样，在锥形的三角形区域内布置图形仍然是有问题的。 但是到了古典早期（公元前480-450年），以奥林匹亚的宙斯神庙（公元前460年）雕刻的场景为例，雕刻家们找到了解决方案：他们拥有站立的中心人物，两侧是饲养人和战斗。形状适合空间每个部分的人。 在帕台农神庙（公元前435年），著名雕塑家 菲迪亚斯 成功地将披覆和未披覆的神灵的复杂排列填满了脚步。
多立克顺序神庙在希腊大陆和意大利前殖民地的位置更常见。 保存最完好的古代多立克式建筑实例包括科林斯的阿波罗神庙（公元前540年）和埃伊纳岛的阿法亚神庙（公元前490年）。
帕台农神庙
古典时期（公元前480-323年）的多立克式建筑的最高示例当然是雅典卫城上的帕台农神庙（公元前447-437年）。 他是希腊雕塑家，而不是建筑师，他说：“成功的艺术成就是在许多算术比例上都经过精心的精确度的结果”； 但帕台农神庙是最恰当的例证。 每个深奥的学者都在研究“神的比例”或“中庸之道”之谜时，声称帕台农神庙是他的第一个例子：它无数地令数百万人的眼睛满意，并且可以精确地算出一个数学公式。 在整个方面，计算出部分的比例和节奏上的对应关系。 然后从整体到各个部分：实体的区域按逻辑和和谐的比例进行划分； 当然，列和资本之间也存在同样完善的关系。 完美中的完美！ 在寻求“完美”表现力的希腊建筑商中，他们进行了光学改良，这是其他地方所无法比拟的。 凸凹 或圆柱轮廓的轻微膨胀和凹陷只是确保在旁观者眼中完美直线度或精确规则性的数学技巧之一。 另一个问题是，柱子的顶部稍微朝着柱廊两边的中心倾斜，随着它们越靠近两端，倾斜度就成比例地增加，因为实际上平行的一排柱子似乎在顶角处的间距更大。 （奇怪的是，外柱廊的帕台农神庙柱子倾斜的角度足够使它们的所有轴相交，如果继续下去，它们会在空中一英里处相遇。）另一个让步的地方是眼睛的稍微弯曲。主要水平线的中心，是因为笔直的台阶或笔直设置的一系列列似乎在中心略微下垂。
帕台农神庙的建筑雕塑
一般而言，该结构的基础，承重构件和第一层水平杆都不得进行细化或具象雕塑。 在帕台农神庙和更早的建筑中，人们认为外部雕塑的合适位置是在三字形之间或幸存的梁端之间以及山and中。 在屋顶上，可能在山墙顶部，尤其是山墙末端，将单个人物放在天空的轮廓上。 在一些后来的多立克式神庙的柱廊内，连续的带状装饰像一条带子围绕着酒窖的外壁，从外部在柱子之间可以看到。
该 大理石雕塑 在帕台农神庙上最初以两个系列出现在建筑物上，柱廊内连续的带状装饰和三字形之间的分隔面板； 以及前胸钉中的两个三角形组成。 保存最完好的这些雕像是在十九世纪初带到英格兰的，并以“残缺的残骸”形式将其抬走的人的名字广为人知，称为“埃尔金大理石”。
山墙饰中的人物有宏伟。 它们是世界上最大的纪念性雕塑作品之一。 就像在作为建筑装饰物的建筑纪念碑的情况下一样，它们无疑因时间的偶然性而获得了纯粹的美学价值。 据所有报道，宏伟的雕像，如雅典卫城上的户外雅典娜和帕台农神庙的酒窖中同一位女神的庞然大物，足够大，但它们似乎令人苦恼且分散注意力，而且它们的体积很大和雕塑般的贵族流失了太多的细节。 山墙数字的大小是力量在休息时的强度，力量则保持简单。 在叙事方面，东方花旗集团代表雅典娜和波塞冬在雅典遗址上的较量。 西方山i的构成说明了雅典娜从宙斯的头中奇迹般地诞生。
在低山的狭窄三角形空间内拟合精美雕塑表现形式的技术问题，对雕塑家在庙宇项目上合作的创造力和逻辑提出了挑战。 在埃伊纳岛（Aegina），奥林匹亚（Olympia）和雅典（Athens），解决方案与建筑之间取得了很好的平衡。 三角形内部存在相关的运动流，在后来的示例中，当然在每次尝试的现代模仿中都丢失了。
在帕台农神庙檐口下的三字形之间的面板，被称为“墙面”，原本是九十二个，而在三十二个世纪的疏忽中，与山形饰板相比，其毁灭性甚至更大。 每个面板，几乎是正方形的，在战斗中都有两个人物。 有时，这些主题取自神话，而今天其他主题则被视为道德冲突的象征。
低浮雕的饰带像装饰带一样围绕着柱廊的门廊在酒窖壁的外部延伸，这是另一种卓越的表现。 主题是礼仪游行，这是每四年举行的泛美节日的一项活动。 雕塑领域中的人物高约4英尺多一点，长不少于524英尺，主要是雅典人的日常生活。 甚至显示出接受游行的神灵，尽管尺寸过大，也都非常真实且具有民间气息。 雅典的整个世界都流向他们：祭司，长老和牺牲者，音乐家和士兵，高贵的年轻人和贵族的少女。
雕塑游行有一种随便的感觉，一种非正式的装饰在三脚架的三角形中几乎没有用。 一切都在流动，轻声重音。 描绘骑士的部分格外优美流畅。 动物和骑手有节奏地向前走，他们的身体从平坦而没有细节的背景中清晰地抬起。 在深度深度范围内的塑性动画的节奏运动感，在游行的一部分中得到了很好的实现。
也可以看看： 雕塑史 （从公元前35, 000年起）。
建筑的离子顺序
与Doric设计不同，离子色谱柱始终具有碱。 此外，离子色谱柱具有更多（25-40）和更窄的槽纹，这些槽纹不是由尖锐的边缘而是由平坦的条带（圆角）分隔开的。 它们看起来比Doric色谱柱轻得多，因为它们的柱高与色谱柱直径之比（9：1）比其Doric表亲（5：1）高。
通过柱子上极富装饰性的，有斜纹的大写字母可以辨认出离子阶寺庙，它们形成类似于公羊角的螺旋形（蜗壳）。 实际上，离子之都在带叶装饰物上方有两个蜗壳。
在上位机中，爱奥尼亚阶的Order架偶尔会保持未装饰状态，但更常见的是（与多立克arch架不同）它被装饰成具有重叠的乐队。 离子庙还可以通过其连续的带状结构快速识别，该带状结构在建筑物周围连续延伸。 它与檐口（上方）和arch门（下方）之间通过一系列钉状突起（称为 齿齿）隔开 。
在离子建筑中，特别是从公元前480年开始，造型和装饰的类型和数量种类繁多，尤其是在入口附近，有时在入口处采用带锯齿的支架来支撑装饰性檐口，例如雅典卫城。
离子柱和金属柱总是比多立克柱的柱子装饰得更高。 例如，在一些离子神庙中（与装饰的海胆相距甚远），某些离子柱（如以弗所阿耳s弥斯神庙的离子柱）在其最低部分周围包含连续的人物壁画，并与凸起部分隔开。成型。
使用褶皱的女性雕像（ Caryatids ）作为垂饰的垂直支撑物，是离子秩序的一个特征，例如德尔福的西弗尼亚国库（公元前525年）和雅典卫城的Erechtheion。
覆膜
Erechtheion（公元前421-406年）代表了离子秩序的特殊特征。 那里几乎是脆弱而优美的柱子，集结的次数减少了，将实体分解成更精致的单元，并通过应用装饰使效果普遍减轻，并增加了丰富性。 像帕台农神庙一样，东门廊（现已恢复）是最纯净的希腊建筑。 北部门廊的门口已经为一千名建筑师提供了经典模型。 Erechtheion的南门廊沿用了Delphi已经看到的一项创新。 六尊少女雕像被称为女象柱取代了传统的圆柱。 实验将建筑物留在了建筑和雕塑之间，其结果是新颖的，而不是为了建筑艺术中任何可辩护的大胆目的。 如今，这些雕像很可能比在没有剪掉胳膊，鼻子和其他构件的时代更能体现其作为建筑物支撑的目的。 即使这样，它们还是有点荒谬自然和数学化的。 由于希腊人在这里失败，所以他们经常在其他地方失败。 他们留下的纪念碑并不总是被其他世代所相信的无与伦比的完美作品。
另一座著名的离子建筑，这是古希腊时期（公元前323-27年） 宙斯祭坛在佩加蒙 （公元前166-156年）。 顾名思义，它不是神庙，而是一个祭坛，可能与附近的雅典娜多立克神庙相连（约公元前310年）。 祭坛通过巨大的楼梯进入，通往平坦的离子风格的柱廊平台，并因其370英尺长的大理石饰条而 著名 ，描绘了希腊神话中的 巨无霸 。 也可以看看 佩伽美尼亚希腊雕塑学院 （公元前241-133年）。
科林斯建筑学
希腊建筑的第三阶，通常称为科林斯阶，最早是在古典时期（公元前400-323年）发展起来的，但是直到古希腊时代（公元前323-27年）才完全普及。在罗马时期，罗马建筑师增加了许多改良和装饰细节。
与《多立克教令》和《爱奥尼亚教令》不同，科林斯教义并非起源于木制建筑。 取而代之的是，它是约公元前450年的爱奥尼亚风格的分支，以更具装饰性的首都为特色。 哥林多首都比多立克式或爱奥尼亚式首都高得多，上面装饰着双排的老鼠叶，上面有卷曲的卷须。 通常，它的每个角落都有一对蜗壳，因此从各个角度提供相同的视图。 根据公元前1世纪，罗马建筑师马库斯（Marcus） 维特鲁威 ，独特的科林斯式首都由青铜创始人科林斯（Callinarchus of Corinth）发明。 在科林斯式太阳穴中，柱高与柱径之比通常为10：1（与Doric 5.5：1； Ionic 9：1相比），资本约占柱高的10％。
首先，科林斯式的建筑秩序仅在内部使用，如巴萨的阿波罗·伊壁鸠里乌斯神庙（公元前450年）。在公元前334年，它被用于雅典的抒情诗的Choragic纪念碑的外部，后来在雅典的奥林匹亚宙斯神庙中大规模使用（公元前174年）。在希腊时代后期，科林斯式柱子有时没有任何槽纹。
除了希腊命令（多立克式，爱奥尼亚式和科林斯式）外，还有两种其他建筑风格。 （1） 托斯卡纳勋章 ，罗马式的多立克勋章改编而成，以其未开凿的竖井和平淡的海胆算盘首都而闻名。 与Doric的比例和轮廓相同，它的风格更加朴素。 其柱高与柱径之比为7：1。 （2） 综合订单 ，仅在 文艺复兴时期的艺术 ，是哥林多阶的罗马晚期发展。 之所以被称为“复合材料”，是因为它的资本既包括离子蜗壳又包括科林斯的老鼠叶图案。 其柱高与柱直径之比为10：1。
希腊建筑遗产
希腊建筑设计的遗产在于其美学价值：它创造了许多 美丽的 建筑。
这种美丽不仅来自其建筑柱的宏伟和高贵，还来自其 装饰 特色。 例如，它的立柱上的凹槽可以使原本被悬挂的轴保持优雅和振动。 但是渠道会加强而不是跨越支撑线。 fr带被抬起，使其保持原状，并保持横杆强度。 过渡构件，固定件和成型件可在不损失坚固性的情况下很好地软化轮廓角。 支撑被缓冲，但没有过度软化。 通过对比，可以看到这些成就多么伟大和独特。 罗马艺术 当不敏感的罗马人拾起希腊元素并大胆而漫不经心地使用它们时，就破坏了装饰性特征。 尽管如此，希腊装饰还是一种装饰风格 应用艺术 在后来的那个时代甚至到20世纪，它都是一个压倒性的喜爱。 也可以看看： 最伟大的雕刻家 （公元前500年起）。
无论希腊建筑设计的精确成分如何，西方建筑师都已经尝试了数个世纪来模仿成品。 在15和16世纪 文艺复兴时期的建筑 涵盖了整个古典经典，尽管略有现代感-例如：Filippo Brunelleschi的佛罗伦萨大教堂圆顶，S Maria del Fiore，1418-38年，有关此内容的更多信息，请参见： 佛罗伦萨大教堂，布鲁内莱斯基和文艺复兴 （1420-36）-以及多纳托·布拉曼特（Donato Bramante）于1502年在罗马蒙托里奥的S Pietro的Tempietto。 与此同时， 威尼斯文艺复兴时期的建筑 精选了维琴察和威尼托的众多别墅，由 安德里亚·帕拉迪奥（Andrea Palladio） （1508-80），他本人影响了英国设计师 伊尼戈·琼斯（Inigo Jones） （1573年至1652年）。
巴洛克式建筑 以希腊的设计作为其许多伟大作品的基础（例如：伯尼尼等人的圣彼得大教堂和圣彼得广场，1504-1657年；伦敦的圣保罗大教堂，1675年至1710年， 克里斯托弗·雷恩 （1632-1723）。
欧洲和北美的18世纪建筑师重新发现了希腊的设计作品 新古典主义建筑 （例如：巴黎万神殿，始建于1737年， 雅克·格曼·索菲特 （1713至1780年）; 柏林的标志性勃兰登堡门由 卡尔·戈特哈德·朗汉斯 （1732年至1808年）; Thornton，Latrobe和Bulfinch撰写的美国国会大厦，华盛顿特区，1792-1827； 巴尔的摩大教堂，1806-21年，作者本杰明·拉特罗布（Benjamin Latrobe）； 雷根斯堡（Walhalla），雷根斯堡（Legen von Klenze），1830-42年）。 在19世纪的建筑中，希腊的“命令”通过希腊复兴运动在欧洲和美国复活。 即使是新艺术风格的建筑师也喜欢 维克多·奥尔塔 （1861-1947）借用了希腊古董设计。
长期以来，西欧和美国一直认为，即使在机器时代，艺术实践也必须基于对这些经典“命令”的研究。这是欧洲新希腊文化的一部分，因此，即使在1920年代，著名的建筑历史学家巴尼斯特·弗莱彻爵士（Sir Banister Fletcher）仍可以这样写道：“希腊建筑独树一帜，被接受为上述批评，因此成为标准通过它可以测试架构的所有阶段。” （ 建筑史 ：1921年第6版）。
最终，希腊建筑为我们提供了道德和精神真理的具体例证。坚实的基础平台； i，fr带和屋顶结构的压抑质量，抵消了柱子原本过于强大的升力感；柱廊的宁静，再加上雕刻的ie饰和山墙饰的兴旺装饰，所有这些都可以看作是希腊自由与拘束，理想与理想，发明与纪律的完美结合。有人说，这些柱子标志着对真理或完美的追求。但是负重的重量可以恢复平衡，从而限制了过于抱负的举重。这样，命运就停止了过于自负的人的影响。这是希腊建筑的哲学意义，它吸引了全球两千多年的建筑师。
著名的希腊神庙
DORIC
奥林匹亚赫拉神庙（公元前590年）
古老风格的多立克六边形六边形建筑。
西西里岛锡拉库扎阿波罗神庙（
西元前 565年） 多立克星际六边形建筑。
Selinunte寺C，西西里岛（公元前550年）
一种六边形六边形神庙，是Selinunte卫城上一系列多立克式神庙之一。 在巴勒莫的国家博物馆中，描绘赫拉克勒斯作品的墙面。
科林斯的阿波罗神庙（公元前540年）
这个多立克六边形六边形神庙类似于奥林匹亚的赫拉神庙，但完全是用石头建造的。
帕埃斯图姆赫拉一世神庙（公元前530年）
被称为“大教堂”，它是多立克所有最早幸存下来的寺庙之一。
西西里岛（520-450 BCE）
的 塞利南德神庙G（阿波罗大神庙）是 多立克星际八角形结构，是塞利南德最大的神庙，从未完工。
德尔斐的阿波罗神庙（公元前510年）
这座六风格的多立克式神庙据说由传奇建筑师Trophonius和Agamedes设计，实际上是由Spintharus，Xenodoros和Agathon建造的。 除了基础之外，几乎没有其他东西。
Paestum雅典娜神庙（公元前510年）
这座多立克六边形六边形建筑被称为Demeter神庙，具有许多离子特征，包括其遗物的柱子。
奥林匹亚宙斯的寺庙，阿格里真托，西西里岛。 公元前510年至409年，是
多立克式的 伪犹太 建筑。
埃伊纳岛阿菲亚神庙（公元前490年）
多立克六边形六边形神庙高高 耸立在埃伊纳 岛的东边。
西西里岛锡拉库扎的雅典娜神庙（公元前480年）
多立克六边形神庙。 现在，其部分结构在锡拉丘兹大教堂中。
德洛斯（Delos）的阿波罗神殿（Delian Temple of Apollo）（公元前470年）
多立克六边形六边形建筑，目前大部分为废墟。
西西里岛阿格里真托的赫拉拉希尼亚神庙（公元前460年）
多里克神庙在阿格里真托东南建造。 它与康科德神庙，宙斯奥林匹亚斯神庙及其他神庙一起屹立在神庙谷中。
奥林匹亚宙斯神庙（公元前460年）
多立克六边形六边形神庙，由埃利斯的利邦设计。 以奇妙的山形雕塑以及巨大的雕塑而闻名 蝶形雕塑 由菲迪亚斯（Phidias，公元前488-431年）雕刻的宙斯（Zeus）的雕像，他还在帕台农神庙（Parthenon）创作了雅典娜雕像。
帕斯托姆（Paestum）的波塞冬神庙（公元前460年）
，保存最完好的多立克六风格神庙之一。
巴萨阿波罗伊壁鸠鲁神庙（公元前450年）
由著名的希腊建筑师Ictinus设计，它融合了三个教派（多立克，爱奥尼亚，科林斯）的元素。
雅典，伊利索斯上的神庙（公元前449年）
，由希腊建筑师Callicrates设计，在伊利索斯河旁边的一座小型离子两亲风格的四元神庙。
有关5世纪希腊顶级雕塑家的信息，请参见： 迈伦 （fl。480-444 BCE）， 波留克列特斯 ，以他的赫拉雕像而闻名，以及 卡利马科斯 （fl.432-408 BCE）。
雅典赫菲斯托斯神庙（公元前449年）
也被称为特瑟翁（Thesion），这座保存完好的多立克式六边形六边形建筑现在充当东正教教堂。
帕台农神庙，雅典卫城（公元前447-432年）雅典卫城上
的主要多立克式神庙，以及希腊高级古典建筑的典型作品，它仍然是世界上最具影响力和标志性的建筑之一。 它是由建筑师Ictinus和Callicrates为Pericles建造的，并在Phidias的指导下雕刻而成，而Phidias则是根据一个八角形的八面体平面图，亲自设计了巨大的雅典娜蝶形雕像。 尽管它的山墙饰面和墙面浮雕雕塑采用多立克体（Doric）风格布置，但它也具有爱奥尼亚风格的饰条，将建筑物包围。
苏尼翁波塞冬神庙（公元前444年）
多立克星体六边形建筑。
Rhamnous的Nemesis庙（公元前436年）
多立克六边形庙，未完成。
西西里岛阿格里真
托康科德神庙 （公元前430年） 保存完好的多立克星际六边形神庙。
西西里岛
塞格斯塔的 神庙（公元前424年） 多立克六边形六边形建筑，配有独特的无槽柱。
Selinunte寺E（赫拉神庙），西西里岛（公元前5世纪）
Selinunte的保存最完好的多立克星际六边形神庙，与“ F”和“ G”庙一起属于东方群。
西西里岛的塞利南德神庙C（
西元前 5世纪） 多立克六重风格的神庙，带有深深的柱廊和长而狭窄的na，带有第二个房间。
离子
小亚细亚以弗所阿耳emi弥斯神庙（公元前560年）
其中一个 古代世界的七大奇观 ，此Dipteral octastyle寺庙的柱子的底部鼓有环绕的比喻fr带。
赫拉神庙，萨摩斯，小亚细亚（公元前540年）
由建筑师Rhoikos和萨摩斯的西奥多罗斯设计的离子双翅神庙。
雅典娜耐克神庙，雅典（公元前427年）
这座离子神庙是由希腊建筑师Callicrates设计的，是一座两栖前卫的小型四式建筑，也被称为“ Nike Apteros”（无翼胜利）。 站在雅典卫城的Propylaea附近。
雅典卫城的Erechtheion（公元前421-406年）
是由Mnesicles设计的用于雅典娜波利亚斯的离子两性前六边形圣殿。
雅典娜Tholos，德尔斐（公元前400年）
由Phocaea的Theodorus建造的圆形寺庙，带有多立克式外观和科林斯式室内装饰。
Epidauros的Asclepius庙（公元前380年）
Theodotus设计的多立克六边形建筑，其中包括Timotheos的山形雕塑。
亚细亚神庙，以弗所，小亚细亚（公元前356年）
由希腊建筑师Demetrius和以弗所的Paeonius设计的离子双八度神庙，其浮雕由 Skopas （公元前395-350年），但没有fr。
埃皮达鲁斯（Edodauros），多克利修斯（Tholes of Polycleitus），公元前350年。
圆形神庙，周围环绕着26条多立克柱。 还具有14个内部科林斯风格的列。
有关公元前4世纪的顶级雕塑家，请参阅： 留西波斯 （公元前395-305年），亚历山大大帝的官方雕塑家，以及 普拉克西特利斯 （活跃于公元前375-335年），以他 的Cnidus阿芙罗狄蒂而 闻名 。
奥林匹亚Philippeion（公元前339年）
离子托洛斯大厦，周围环绕着18个离子风格的圆柱和9个科林斯内部圆柱。 由建筑师和雕塑家设计 莱奥哈雷斯 （公元前4世纪），它是为纪念亚历山大大帝的父亲马其顿的腓力二世而设立的。
雅典娜·波里亚斯神庙，小亚细亚（公元前334年）
由普利涅斯·毕修斯（Pythius of Priene）设计的离子型六边形六边形神庙。 像以弗所的阿尔emi弥斯神庙一样，它没有fr丝。
小亚细亚（Sardis）的
阿 耳弥斯神庙，小亚细亚（公元前325年） 离子双八角形神庙，是小亚细亚最大的神庙之一，未完成，由罗马人完成。
小亚细亚，特奥斯，狄俄尼索斯神庙（公元前193年）
由建筑师Priene Hermogenes设计的离子六边形六边形神庙。
CORINTHIAN
小亚细亚米勒图斯神庙，阿波罗·迪德米尤斯神庙，公元前310年-公元40年
。
奥林匹亚宙斯神庙，雅典（公元前174年）
，它是科林斯最大的八角形八角庙，由建筑师奥修斯（Ossutius）设计。 它的一些柱子在圣殿建成之前被带到罗马，并被纳入木星圣殿教堂，对罗马建筑产生重大影响。
古希腊建筑师
关于最伟大的希腊设计师的传记细节很少有人知道。 尽管我们知道他们的一些名字和他们设计的某些建筑物，但我们对其培训或职业生涯几乎一无所知。 我们知道的最著名的建筑师包括：
米勒图斯的达芙妮，以弗所的德米特里，普里涅的赫墨斯，米勒图斯的河马，伊克蒂纳斯（公元前5世纪中叶），埃利斯的里邦，Mnesicles（公元前5世纪中叶），奥苏修斯，以弗所的佩尤纽斯，小波利克里托斯，小费利休斯Priene，萨摩斯岛的Rhoikos，萨摩斯岛的Theodoros和Theodotus，仅举几例。
【艺术百科】希腊建筑：历史，特征
